“A história de Emmet Till é um legado”: Delatorvi comenta seu disco colaborativo com LR Beats lyrics

“Nem todos os artistas que fazem trap são artistas de trap”Após lançar sua primeira mixtape, HNMB (Homem Negro Mundo Branco) (2016), Delatorvi deixa sua marca no ano lírico com o conceitual A Vida de Emmet Till, EP colaborativo com o produtor paulista LR Beats.
(Foto: @gustavo.mov)
Sem deixar as características do trap de Atlanta de lado, recheado de referências históricas e passeando por diferentes estilos de composições, em apenas seis faixas, o MC mineiro mostra-se versátil, politizado e sem meias palavras.

Confira abaixo a entrevista exclusiva completa com Delatorvi e saiba um pouco mais sobre sua carreira, suas opiniões sobre o sub-gênero no Brasil e seu primeiro disco oficial:Genius Brasil: Emmett Till foi um jovem negro americano que foi sequestrado e brutalmente assassinado por supostamente ter assobiado para uma mulher branca. Os assassinos, julgados por um júri branco, foram absolvidos e a mulher que o acusou de assedia-la, 62 anos após o crime, desmentiu. Foi um caso que chamou muita atenção e que impulsionou o movimento pelos direitos civis dos negros americanos. De que forma a vida de Emmett Till se relaciona com sua obra? Delatorvi: A história de Emmett Till se relaciona com a de qualquer jovem negro que busca sua liberdade. A facilidade da culpabilização pela falha vem com uma cobrança em dobro com relação aos conceitos sócio raciais. Foram vários Emmett's no mundo, de certa forma. Até hoje. O privilégio branco permanece até mesmo nos apontamentos. Nossas verdades são mais contestadas e nossos erros mais julgados, isso é um reflexo conceitual ativo no mundo todo. GB: A cena brasileira do trap possui muitos críticos, o principal comentário feito pelos mais conservadores é sobre uma suposta “falta de conteúdo” e até uma possível apologia às drogas nas músicas deste estilo. No entanto, apesar de sabermos que a arte não tem única e exclusivamente uma função social, ao ouvirmos seu disco, nos deparamos com uma obra cheia de referências à história do povo negro e recheada de musicalidade. O que você acha desse conservadorismo e como lida com esse tipo de crítica? D: Pois é. Verdade. Normalmente, o questionamento pela falta de conteúdo me parece um pouco moralista, talvez porque, quando criança, tive a oportunidade de conhecer os mais diversos estilos musicais ao lado dos meus irmãos mais velhos e notar que liricamente basicamente todos têm conceitos questionáveis tais como machismo, consumismo, egocentrismo e etc. O trap não seria diferente. Um ritmo que surgiu do subúrbio... o próprio nome da vertente. Vindo de casa de boca de fumo... raspar crack, acelerar carros, desobediência civil, saca? (skrr, haha). Vejo como uma música punk dos negros. Normal assustar. Não julgo quem faz esse direcionamento lírico, mas, ao mesmo tempo, procuro ser original e fazer do modo que me agrada musicalmente, que são as referências que trazem representatividade, procurando manter a musicalidade que, na minha visão, o trap tem e exerce muito bem.GB: Além disso, o trap vem numa crescente muito grande nos últimos dois anos, surgindo cada vez mais mob’s, artistas e produtores de destaque. Você acha que esse estilo, aqui no Brasil, já possui algo de diferente do trap produzido lá fora (além da língua)? Como você vê essa questão do “life style trap star” aqui no Brasil e como você avalia o cenário do trap brasileiro de uma maneira geral?D: Bom, eu vejo que todo ritmo que está começando a ser desenvolvido, a gerar hype, está suposto a erros e acertos. Ele está nessa linha tênue entre o gostar e o odiar. E o trap sempre foi assim, até lá. Até porque, nos EUA, por mais que seja um ritmo popular, tem gente que não curte. E tem a questão também de que, aqui no Brasil, está virando um “trap genérico”, né? Nem todos os artistas que fazem trap são artistas de trap. Fazem um som num beat de trap, mas não são artistas de trap. Tem o artista que faz, de fato, somente trap, e eu acho legal, pô. Tem aí, o Raffa Moreira, os manos da Recayd, o Mob Gang, entre outros. Eu acho foda! E a primeira banca que eu vi, assim, que há um tempo já fazia, eram os manos do Área 233, antigo selo aqui de BH, então é uma arte póstuma. Foram os primeiros caras que eu vi fazer aqui no Brasil um selo de trap. Acho muito foda. Enfim, eu acho que o crescimento vai ocorrer, é inevitável. Acho que a gente ainda está caminhando, ainda rastejando. Então é o que só vai poder ser definido daqui, sei lá, 10 anos, mas eu posso dizer que, esteticamente, na minha opinião, o lifestyle trapstar a gente está pegando agora, evoluiu. Por exemplo, na minha opinião, os caras do pagode, os caras do funk pegaram essa ideia de vender o swag. Vender o estilo de vida. Melhor do que o próprio rap. E o trap está conseguindo fazer isso. Está começando, né?GB: Não sabemos se sua Sprite também é roxa (risos) , mas o roxo e o dourado são as cores predominantes na identidade visual do álbum, que segue uma linearidade nas capas e em todas as artes de divulgação. Como foi feita e qual o significado da capa do álbum? As cores também tem algum significado?
D: Gelo e dois copos, minha Sprite é roxa (risos). Bom, tem dois contextos: de onde surgiu, de Atlanta mesmo, aquele conceito de ter várias rodovias, tráfico intenso de drogas e, querendo ou não, o uso do lean é comum, faz parte da cultura do trap. Talvez não aqui no Brasil ainda, mas faz parte. Eu tentei ver de uma forma musical e agregar. Eu acho que o roxo combina com o teor dos beats também. O próprio LR tem uma marca dele na intro dos beats, aquele barulhinho de hospital antes do beat entrar é a originalidade dele. E a gente tentou jogar essa linha tênue, ao mesmo tempo que tem as drogas, o lifestyle trapstar mais a foto dos moleques. O Emmett Till nas fotos com as crianças, porque era só mais uma criança. E, no meio à crimes, consumismo, ostentação, o ouro, o diamante que a gente tanto busca, a gente vê que realmente o verdadeiro diamante que a gente tem pode ser a vida. As vidas negras importam muito mais que isso, mas a gente não tem a liberdade nem para obter isso, com relação às outras pessoas que nasceram mais privilegiadas, entende? Então, cai nessa linha tênue do que de fato é pobre: julgar alguém por querer a riqueza, um lazer ou ver que essa pessoa às vezes busca isso porque não teve a liberdade sendo uma “pessoa humilde”. É um questionamento. Então as cores douradas e roxas são um questionamento. Lembrando que a arte da capa foi feito por Marti Posse, do selo Posse, que também é um grande artista. GB: O LR também é um dos protagonistas do álbum, produzindo quase todas a faixas, como exceção da “Sensual Skrr”. Essa parceria vem de longa data ou aconteceu por conta do EP? Como foi o processo de escolha dos instrumentais e quem fez a mixagem/masterização das faixas?
D: Então, o LR é um caso bem legal. Eu costumo usar muito o Twitter e ele também, e eu sempre fui fã, apesar de ele ser um moleque novo (inclusive até mais novo que eu, acho. Ele tem, se não me engano, 22 ou 21 anos e eu tenho 23). Eu sempre mexi no Twitter e ele estava sempre presente, e eu já havia produzido uma faixa com um beat dele, que é a "1131" - o rap mais motivador do ano, que é uma parceria com o Raffa Moreira, e acabou que ele (LR) ouviu essa música depois de um tempo, viu que ele mesmo produziu e acabou me chamando no twitter e falando: “Mano, eu quero fazer um álbum. Sou beatmaker negro, gosto do seu compromisso racial nas músicas, sou fã e quero fazer um disco colaborativo com você”. Então, ele me mandou já, de uma vez, seis beats no e-mail, e eu fiquei tipo assim “caralho, nunca achei que ia produzir com esse mano, porque ele é um monstro”. Na minha opinião, os beats dele valem um preço alto, porque é um grande artista, produz muito. E, foi isso, a gente se conheceu assim. E a ideia do Emmett surgiu dele. Ele mencionou, perguntou se eu conhecia a história do Emmett, e eu conhecia. Então acabou juntando o útil ao agradável e acabou acontecendo. É um disco colaborativo.
O Rodrigo Locaut fez a mixagem e masterização desse disco e o Afonso Morais fez a captação de todas as minhas vozes e pré-mixagem das vozes dos feats. Eu integrei a “Sensual Skrr” porque é uma faixa que combina com o estilo do disco e por o Will Diamond ser um cara que o LR curte, é amigo, além de ser beatmaker negro e eu quis trazer essa representatividade. Eu acho que o beatmaker tem que ser valorizado como um artista grande como o MC, até mesmo maior, mas o público falta ver isso.GB: Já sabemos que a faixa “Sensual skrr” terá um clipe, poderia contar um pouco mais sobre o processo de gravação? Você pretende lançar clipes de alguma das outras faixas? Se sim, quais? D: A “Sensual Skrr” foi o “mini-hit”, tá ligado? Acho que muita gente gostou da musicalidade, a nostalgia do sample do Snoop Dog. Enfim, foi uma track abençoada que a gente fez e gostaria de anunciar em primeira mão que ela vai ter remix com a Kessidy Kess e vai ter videoclipe também com o DaLua. O primeiro videoclipe vai ser da faixa “Axé”, com Blackout e Vic, e se vocês querem saber mais, acompanhem meu canal que eu quero grana do ADSenses pra ficar rico (skrr).GB: XXXTentacion, no clipe “Look at me/Riot”, logo após você lançar seu trabalho, fez uma referência direta à Emmett Till. O que você achou desse clipe? Você acompanha o trabalho desse artista?
D: Eu acompanho, não vou dizer que sou fã, mas conheci quando ganhou hype na internet, com os vídeos de brigas na rua, nos shows bate-cabeça e as músicas gravadas na prisão. Eu acho foda a personalidade dele, as referências que faz ao rock, à própria música emo, a questão da tristeza e, ao mesmo tempo, usar ironicamente o contexto gospel. É uma referência sim. Polêmico, né? Mas acho legal, porque os negros são sempre contestados. O clipe eu achei muito foda politicamente, por ter usado a música mais famosa dele e direcionou para uma música com uma ideia mais séria. O pessoal contesta dizendo que o trap é uma música sem mensagem, mas toda música tem uma mensagem, independente do direcionamento. Eu fico feliz que ele tá acompanhando meu trabalho e me copiar (brincadeira). Eu fico feliz porque a história de Emmet Till é um legado, legado esse que não pode ser esquecido, legado da história em si, para sabermos que não somos iguais, que fique claro.GB: Minas Gerais é um dos estados mais importantes para a cultura hip-hop no Brasil, o Duelo de MC’s é responsável por revelar grandes nomes e favoreceu bastante a expansão do rap nacional, antes mesmo da importante “Sulicídio”. Sabemos que você é de Nova Lima, localizada na Região Metropolitana de BH. Como as pessoas da sua cidade recebem sua arte? Você acha que é mais difícil para artistas longe dos grandes centros ascenderem no rap?D: Vou ser bem sincero, eu não tenho orgulho nenhum de ter vindo de Nova Lima, porque minha cidade é muito elitista, aqui nós viemos de uma colonização inglesa, “a cidade do ouro e do verde”, como eles dizem, mas é onde pretos são explorados, então a gente é silenciado musicalmente, principalmente se seu som for de protesto.
É o jogo político daqui, acho que em qualquer parte do Brasil tem esse lado elitizado.
Mas como você falou, o Duelo de MC’s, BH sempre representou bem, grandes artistas surgindo daqui, independente de hype ou não. A ascensão do DV Tribo também é importante pro modo geral do rap Mineiro e a tendência é só evoluir, a gente tem muita originalidade e faz um bagulho sincero, o rap mineiro tem muito a ganhar e a crescer.
Eu acho que também é mais difícil pra quem tá fora do eixo Rio/São Paulo, mesmo com a ascensão da “Sulicídio” não vai abrir a porta pra todos, vai abrir e encorajar muito gente, já que muitos tinham até vergonha de dizer de onde era, com medo de não hypar. Acho que faz com que as pessoas tenham conhecimento que em cada estado tem MC’s com um nível nacional foda. A própria ascensão do Djonga, do Well aqui, ajudam nisso e é isso que eu espero de todos os estados, que seja igual um dia, mesmo sabendo que a indústria está mais focada no Rio e São Paulo.GB: Pelo conteúdo de suas letras, nota-se que você é bastante interessado em História. Quais são suas principais fontes? Você gosta de ler, assistir filmes? Tem alguma obra que indicaria? D: Eu leio muito artigo, antigamente eu lia mais livros, hoje em dia eu leio mais artigos. Sempre lia mais livros no passado porque meu pai me incentivou sempre. Eu gosto muito de estudar, principalmente sobre negros, para construir essa identidade. O meu foco musical é trazer a concessão de identidade para os negros que estão me ouvindo e o entendimento para as pessoas brancas, que a gente não as odeiam, nem nada, é apenas uma reparação histórica. Para deixar claro que é graças as pessoas escuras que vocês podem consumir música e, até mesmo, se vestir como a gente. Ainda assim, existe a invisibilização e não existe um lucro justo ou equidade na representatividade. Um filme que eu acho foda, que trás uma energia, é Django Livre. Gosto de A Procura da Felicidade também, apesar de ser meio meritocrata, mas eu acho foda, mostra um pouco de como nós somos fortes. Não que tenhamos que ser sempre, mas sabemos né? Se não for duas vezes melhor… tá ligado. Minhas fontes são essas, meu próprio pai e livros de história.GB: Pra finalizar com aquele velho clichê de entrevistas, gostaria de deixar algum recado para seus fãs reais (skrr) e para todos aqueles jovens negros que sentem como Prince? D: Gostaria de dizer pra todos que: apenas pessoas quem tem swag podem me ouvir, calça apertada, camisa pra dentro da calça, dreads coloridos, tatuagem na cara e negros bonitos (tipo eu). Queria mandar um abraço pra minha mãe, mesmo sabendo que ela não acessa sites de rap e ama Roberto Carlos. Queria dizer pra vocês que todo jovem negro deve se sentir como Prince, na linha tênue de se sentir vivo e manter-se vivo, então sintam-se vivos, para se manterem vivos. Estaremos vivos para sempre, eu, você que tá lendo e Emmet Till, certo? Muito obrigado Genius, tamo junto! skrrLeia todas as letras do álbum colaborativo de Delatorvi e LR, A Vida de Emmet Till